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MMW की फुल फॉर्म “Magical Mystery War” होती है. MMW को हिंदी में “जादुई रहस्य युद्ध” कहते है.
मैजिकल मिस्ट्री टूर अंग्रेजी रॉक बैंड द बीटल्स का एक रिकॉर्ड है जिसे यूनाइटेड किंगडम में डबल ईपी और संयुक्त राज्य अमेरिका में एलपी के रूप में जारी किया गया था. इसमें 1967 में इसी नाम की टेलीविजन फिल्म का साउंडट्रैक शामिल है. ईपी 8 दिसंबर 1967 को पार्लोफोन लेबल पर यूके में जारी किया गया था, जबकि यूएस में कैपिटल रिकॉर्ड्स एलपी रिलीज 27 नवंबर को हुई थी और इसमें अतिरिक्त पांच गाने शामिल थे जो मूल रूप से उस वर्ष एकल के रूप में जारी किए गए थे. 1976 में, Parlophone ने यूके में ग्यारह-ट्रैक LP जारी किया.
अपने नए गाने रिकॉर्ड करते समय, बीटल्स ने स्टूडियो प्रयोग जारी रखा जिसने सार्जेंट को टाइप किया था. पेपर्स लोनली हार्ट्स क्लब बैंड (1967) और साइकेडेलिक ध्वनि जो उन्होंने रिवॉल्वर (1966) के बाद से अपनाई थी. यह परियोजना अप्रैल 1967 में पॉल मेकार्टनी द्वारा शुरू की गई थी, लेकिन बैंड द्वारा "मैजिकल मिस्ट्री टूर" गीत रिकॉर्ड करने के बाद, यह अगस्त के अंत में अपने प्रबंधक, ब्रायन एपस्टीन की मृत्यु तक निष्क्रिय पड़ा रहा. रिकॉर्डिंग तब फिल्मांकन और संपादन के साथ-साथ हुई, और बीटल्स ने शिक्षक महर्षि महेश योगी के अधीन ट्रान्सेंडैंटल मेडिटेशन के साथ अपने सार्वजनिक जुड़ाव को आगे बढ़ाया.
कुछ जीवनीकारों ने सत्रों को लक्ष्यहीन और फोकस रहित के रूप में चित्रित किया है, जिसमें बैंड के सदस्य ध्वनि प्रयोग में अत्यधिक लिप्त हैं और उत्पादन पर अधिक नियंत्रण रखते हैं. मेकार्टनी ने व्यापक रूप से कवर किए गए "द फूल ऑन द हिल" सहित तीन साउंडट्रैक गीतों का योगदान दिया, जबकि जॉन लेनन और जॉर्ज हैरिसन ने क्रमशः "आई एम द वालरस" और "ब्लू जे वे" का योगदान दिया. सत्रों ने "हैलो, अलविदा" का भी निर्माण किया, जो साउंडट्रैक रिकॉर्ड के साथ एकल के रूप में जारी किया गया था, और फिल्म के लिए आकस्मिक संगीत के आइटम, "फ्लाइंग" सहित. बीटल्स की रिकॉर्ड प्रारूपों और पैकेजिंग के साथ प्रयोग करने की इच्छा के अलावा, ईपी और एलपी में एक 24-पृष्ठ पुस्तिका शामिल थी जिसमें गीत के बोल, फिल्म निर्माण से रंगीन तस्वीरें और कार्टूनिस्ट बॉब गिब्सन द्वारा रंगीन कहानी चित्रण शामिल थे.
मैजिकल मिस्ट्री टूर फिल्म की व्यापक मीडिया आलोचना के बावजूद, साउंडट्रैक एक महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता थी. यूके में, यह रिकॉर्ड रिटेलर द्वारा संकलित ईपी चार्ट में सबसे ऊपर है और "हैलो, अलविदा" के पीछे पत्रिका के एकल चार्ट (बाद में यूके सिंगल्स चार्ट) पर नंबर 2 पर पहुंच गया. एल्बम आठ सप्ताह के लिए बिलबोर्ड की शीर्ष एलपी सूची में शीर्ष पर रहा और 1969 में एल्बम ऑफ द ईयर के लिए ग्रैमी अवार्ड के लिए नामांकित किया गया. 1987 में बीटल्स के कैटलॉग के अंतर्राष्ट्रीय मानकीकरण के साथ, मैजिकल मिस्ट्री टूर कैपिटल-जनरेटेड एलपी बन गया. बैंड का इच्छित प्रारूप और उनकी मुख्य सूची का हिस्सा है.
बीटल्स ने सार्जेंट पूरा करने के बाद. अप्रैल 1967 में पेपर्स लोनली हार्ट्स क्लब बैंड, पॉल मेकार्टनी एक ऐसी फिल्म बनाना चाहते थे जो एक साइकेडेलिक थीम पर कब्जा कर ले, जैसा कि लेखक और एलएसडी के प्रस्तावक केन केसी के मैरी प्रैंकस्टर्स द्वारा यूएस वेस्ट कोस्ट पर प्रस्तुत किया गया था. मैजिकल मिस्ट्री टूर शीर्षक से, यह केसी के साइकेडेलिक बस की सवारी के विचार को मेकार्टनी की यादों के साथ जोड़ देगा जिसमें लिवरपुडलियन्स कोच टूर पर छुट्टियां मना रहे थे. फिल्म को अलिखित किया जाना था: विभिन्न "साधारण" लोगों को एक कोच पर यात्रा करनी थी और अनिर्दिष्ट "जादुई" रोमांच थे. बीटल्स ने अप्रैल के अंत में साउंडट्रैक के लिए संगीत रिकॉर्ड करना शुरू किया, लेकिन फिल्म का विचार तब निष्क्रिय पड़ा रहा. इसके बजाय, बैंड ने गर्मियों में यात्रा करने से पहले, 25 जून को हमारे विश्व उपग्रह प्रसारण पर उनकी उपस्थिति के लिए, यूनाइटेड आर्टिस्ट्स एनिमेटेड फिल्म येलो सबमरीन और "ऑल यू नीड इज़ लव" के मामले में गाने रिकॉर्ड करना जारी रखा. महीने और अपनी कंपनी Apple को लॉन्च करने पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं.
अगस्त के अंत में, जब बीटल्स वेल्स में महर्षि महेश योगी द्वारा आयोजित एक ट्रान्सेंडैंटल मेडिटेशन सेमिनार में भाग ले रहे थे, उनके प्रबंधक ब्रायन एपस्टीन की एक डॉक्टर के पर्चे की दवा की अधिक मात्रा से मृत्यु हो गई. 1 सितंबर को एक बैंड मीटिंग के दौरान, मेकार्टनी ने सुझाव दिया कि वे मैजिकल मिस्ट्री टूर के साथ आगे बढ़ें, जिसे एपस्टीन ने इस वर्ष की शुरुआत में अपनी स्वीकृति दी थी. मेकार्टनी यह सुनिश्चित करने के लिए उत्सुक थे कि उनके प्रबंधक के खोने के बाद समूह का ध्यान केंद्रित हो. उनका विचार उनके बैंडमेट्स की इच्छाओं के विपरीत था, जॉर्ज हैरिसन विशेष रूप से ध्यान के लिए उनके परिचय को आगे बढ़ाने के लिए उत्सुक थे. प्रचारक टोनी बैरो के अनुसार, मेकार्टनी ने मैजिकल मिस्ट्री टूर को व्यक्तिगत रूप से "उनके लिए खुले [आईएनजी] दरवाजे" के रूप में और बैंड के लिए एक नए कैरियर चरण के रूप में परिकल्पित किया जिसमें वह उनकी फिल्मों के "कार्यकारी निर्माता" होंगे. जॉन लेनन ने बाद में शिकायत की कि यह परियोजना मेकार्टनी की "प्रवृत्ति" के लिए विशिष्ट थी, जैसे ही उनके पास गाने रिकॉर्ड करने के लिए तैयार थे, काम करना चाहते थे, फिर भी वे स्वयं तैयार नहीं थे और उन्हें नई सामग्री लिखने के लिए तैयार होना पड़ा.
खैर यह लानत समय के बारे में है. पिछले गुरुवार, एमटीवी और कैम्ब्रिज के अपने हार्मोनिक्स ने बेहद लोकप्रिय "रॉक बैंड" और "गिटार हीरो" गेम की नस में बीटल्स वीडियो गेम की योजना की घोषणा की, और मैं और अधिक उत्साहित नहीं हो सका. यह न केवल मुझे विशेषज्ञ पर पांच सितारा "मैसेज इन ए बॉटल" और "माई नेम इज जोनास" की कोशिश छोड़ने का मौका देता है, बल्कि अब तक के सबसे महान बैंड का डिजिटल प्रीमियर (बहस करने की कोशिश न करें) हो सकता है समय के Ocarina के बाद से वीडियो गेम संगीत के लिए सबसे अच्छी बात है.
वीडियो गेम और समकालीन संगीत के बीच संबंध - लोकप्रिय और मूल दोनों - को दिलचस्प ऊंचाइयों और विनाशकारी चढ़ावों द्वारा चिह्नित किया गया है. इन मीडिया के सफल फ्यूजन की तलाश करने वालों को पिछले सप्ताहांत से आगे देखने की जरूरत नहीं है, जब संडे नाइट फुटबॉल ने "गियर्स ऑफ वॉर 2" ट्रेलर के प्रीमियर की मेजबानी की. "लास्ट डे" शीर्षक वाले ट्रेलर में विचारशील कंप्यूटर-रेंडर सैनिकों के सिनेमाई शॉट्स हैं, क्योंकि वे एक अनदेखी विदेशी दुश्मन के खिलाफ एक भूमिगत मिशन पर जाने से पहले एक सुखद जीवन के परिदृश्य पर अपनी अंतिम नज़र डालते हैं. पहले "गियर्स ऑफ वॉर" विज्ञापन की तरह, जो गैरी जूल्स के टियर्स फॉर फेयर्स के "मैड वर्ल्ड" के भूतिया कवर पर सेट किया गया था, यह पूर्वावलोकन एक गीत पर बहुत अधिक निर्भर करता है - डेवोचका का "हाउ इट एंड्स", जो शायद सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है "लिटिल मिस सनशाइन" साउंडट्रैक के मुख्य रूप के रूप में कार्य करना. यह संगीत और सामग्री का एक अप्रत्याशित जुड़ाव है जो आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से काम करता है, आगामी गेम के कथित महाकाव्य पैमाने को व्यक्त करता है.
इसी तरह की जीत हाल के Xbox 360 गेम "फॉलआउट 3" और "बायोशॉक" में देखी जा सकती है, जिसमें डू-वॉप ग्रुप द इंक स्पॉट्स के अग्रणी गीतों का इस्तेमाल प्रत्येक गेम की 1950 के दशक की ऋणी सेटिंग और भीषण हिंसक छवियों के साथ विषम सैकरीन गीतों की विडंबना पर जोर देने के लिए किया गया था. हालांकि, अन्य खेलों के निर्माता विज्ञापनों और खेलों दोनों में ही आकर्षक साउंडट्रैक चुनने में बहुत कम सफल रहे हैं. इलेक्ट्रॉनिक आर्ट्स के विज्ञापनों में "मर्सिनरीज़ 2: वर्ल्ड इन फ्लेम्स" में वोजान ब्रदर्स का "ओह नो यू डिड नॉट!", खेल के बारे में एक मूल पियानो-चालित गीत है. इसका थोड़ा मनोरंजक लेकिन अंततः शर्मनाक गीत- जैसे "सुक्का ने मुझे खेलने की कोशिश की / लेकिन उसने मुझे कभी भुगतान नहीं किया / कभी नहीं" - अप्रिय पीने-गीत कोरस को पूरा करें: "अरे नहीं तुमने नहीं किया!" "भाड़े के 2", बेशक, "गियर्स ऑफ वॉर" जैसे गंभीर और कलात्मक उद्यम होने का कोई दावा नहीं करता है, लेकिन यह इस तथ्य को नहीं बदलता है कि गीत वीडियो गेम संगीत में एक निम्न बिंदु का प्रतिनिधित्व करता है, अक्सर असहनीय के समान , मीठा-मीठा पॉप जिसमें 90 के दशक के अंत और 00 के दशक की शुरुआत में सेगा के "सोनिक एडवेंचर" गेम के साउंडट्रैक शामिल थे.
गिटार- और ताल-आधारित खेलों का उदय इसी तरह भयानक संगीत से बाधित था. "एलीट बीट एजेंट्स," एक 2006 निन्टेंडो डीएस गेम जिसमें पॉप गानों के साथ लय में स्क्रीन पर एक स्टाइलस को टैप करना और खींचना शामिल था, आश्चर्यजनक रूप से नशे की लत गेमप्ले था लेकिन दोनों भयानक संगीत चयन और तथ्य यह है कि केवल कवर संस्करणों का उपयोग किया गया था. (मेरा विश्वास करें, "Sk8er Boi" काफी खराब था जब सिर्फ Avril इसे गा रहा था.) पहले "गिटार हीरो" गेम इसी तरह आधिकारिक रूप से लाइसेंस प्राप्त रिकॉर्डिंग का उपयोग करने में असमर्थता से ग्रस्त थे. हाल ही में "गिटार हीरो III" और "रॉक बैंड" जैसे संगीत से संबंधित खेलों में अधिक प्रचलित साउंडट्रैक, 70 के दशक के हार्ड रॉक और 90 के दशक के विकल्प से भरे हुए हैं, लेकिन नए घोषित बीटल्स गेम में शैली को नई ऊंचाइयों पर लाने की क्षमता है. , कम से कम उन लोगों के लिए जो मेरी तरह फैब फोर की पूजा करते हैं. हालांकि, कोई मदद नहीं कर सकता है, हालांकि, क्या हो सकता है कि बीटल्स ने पहले वीडियो गेम के दृश्य में प्रवेश किया था: राजकुमारी पीच के महल की खोज "व्हेन आई एम (सुपर मारियो) सिक्सटी-फोर," सुनकर "मैं 'एम लुकिंग थ्रू यू' जब मेट्रॉइड प्राइम में एक्स-रे विज़र का इस्तेमाल किया गया था, तो "सोनिक" फेम के डॉ. रोबोटनिक को "आई एम द एगमैन / गू गू गू जी'जूब!" गाते हुए देख रहे थे. निश्चित रूप से "मारियो टेनिस 64" में वह बेवकूफ गुलाबी डायनासोर अधिक पसंद करने योग्य होता यदि उसका थीम गीत "एंड योर बर्डो कैन सिंग" होता. संभावनाएं अनंत हैं, लोग.
ठीक है, तो हो सकता है कि बीटल्स कैटलॉग के संरक्षकों ने वीडियो गेम व्यवसाय से इतने लंबे समय तक बाहर रहने का सही निर्णय लिया हो. लेकिन एक ऐसे माध्यम में जहां संगीत चयन सभ्य से लेकर सर्वथा भयानक तक है, द बीटल्स का समावेश एक संकेत है कि यह हर समय बेहतर हो रहा है.
मेडेस्की मार्टिन एंड वुड (या एमएमडब्ल्यू) 1991 में गठित एक अमेरिकी अवंत-जैज़-फंक बैंड है, जिसमें कीबोर्ड पर जॉन मेडस्की, ड्रम पर बिली मार्टिन और बास पर क्रिस वुड शामिल हैं. बैंड फंक और हिप हॉप सहित संगीत परंपराओं से प्रभावित है और एक अपरंपरागत शैली के लिए जाना जाता है जिसे कभी-कभी "अवंत-ग्रूव" के रूप में वर्णित किया जाता है. MMW को मध्यम मुख्यधारा की सफलता मिली है, जो अक्सर गिटारवादक जॉन स्कोफिल्ड के साथ काम करता है और जैम बैंड सर्किट पर भ्रमण करता है.
बैंड के सदस्यों को जैज़ ड्रमर बॉब मोसेस द्वारा एक दूसरे से मिलवाया गया, जिन्होंने मेडेस्की और वुड के साथ प्रदर्शन किया था और वह मार्टिन के प्रशिक्षक थे. मेडेस्की मार्टिन और वुड का पहला प्रदर्शन एक साथ न्यूयॉर्क के एक लोकप्रिय जैज़ क्लब, विलेज गेट में था. यद्यपि उन्होंने अधिक या कम सीधे पियानो-बास-ड्रम जैज़ सेटअप के साथ शुरुआत की, त्रिगुट ने असामान्य कॉन्फ़िगरेशन के साथ अपनी ध्वनि का विस्तार किया. उनका पहला एल्बम, नोट्स फ्रॉम द अंडरग्राउंड, उनके पूरी तरह से ध्वनिक युग का एक रिकॉर्ड है, लेकिन मेडेस्की ने जल्द ही इलेक्ट्रिक पियानो (विकृति पेडल और अन्य प्रभावों के साथ पहना) जोड़ा, और हैमोंड अंग, क्लैविनेट, मेलोट्रॉन और अन्य के बीच आगे और पीछे स्विच करना शुरू कर दिया. की-बोर्ड. लकड़ी ने स्टैंड-अप और बास गिटार के बीच बारी-बारी से, "स्नेयर" प्रभाव के लिए अपने तार के पीछे कागज चिपका दिया और कभी-कभी एक ड्रमस्टिक को स्लाइड के रूप में नियोजित किया. वुड ने MMW के पहले तीन एल्बमों के लिए इलेक्ट्रिक बास को पूरी तरह से छोड़ दिया, और अभी भी रिकॉर्डिंग में और लाइव प्रदर्शन के दौरान ध्वनिक ईमानदार बास पर बहुत अधिक निर्भर करता है. उनके पहले के एल्बम एक हिप हॉप को प्रभावित करते हैं जो क्लासिक सोल जैज़ ध्वनियों के अद्यतन को प्रभावित करते हैं, जो कि उनके प्रसिद्ध 1996 एल्बम, शेक-मैन का प्राथमिक विषय है.
14 अक्टूबर 1995 के अपने संगीत कार्यक्रम में फिश के साथ प्रदर्शन करके बैंड ने न्यूयॉर्क सिटी जैज़ दृश्य के बाहर अपना पहला महत्वपूर्ण प्रदर्शन प्राप्त किया, जिसके कारण समूह एक जैम बैंड के रूप में जुड़ गया. इसके अलावा, जॉन स्कोफिल्ड के 1997 के एल्बम ए गो गो पर उनके प्रदर्शन ने उनके प्रदर्शन को आगे बढ़ाने में मदद की. बैंड ने 2006 में स्कोफिल्ड के साथ फिर से सहयोग किया, एल्बम आउट लाउडर को मेडेस्की स्कोफिल्ड मार्टिन एंड वुड नाम से जारी किया. यह MMW के अपने इनडायरेक्टो रिकॉर्ड्स पर जारी किया गया पहला एल्बम था. 1998 से 2005 तक, MMW को जैज़ लेबल ब्लू नोट रिकॉर्ड्स में साइन किया गया था, और उन्हें अपने पहले के एल्बमों की तुलना में घने, इलेक्ट्रॉनिक फंक में गहराई से जाने के लिए दिखाया गया था, हालांकि बैंड ने अपने एल्बम और संगीत कार्यक्रम दोनों में फ्री जैज़ और फ्री इम्प्रोवाइजेशन के साथ प्रयोग करना जारी रखा.
1999 में बैंड ने टोरंटो, ओंटारियो में प्रदर्शन किया. 2001 में MMW ने रेड हॉट ऑर्गनाइजेशन के संकलन एल्बम रेड हॉट + इंडिगो के लिए कई गीतों का प्रदर्शन किया, जो ड्यूक एलिंगटन को श्रद्धांजलि थी, जिसने एड्स जागरूकता बढ़ाने और बीमारी से लड़ने के लिए समर्पित विभिन्न दान के लिए धन जुटाया. मेडेस्की मार्टिन एंड वुड के लाइव प्रदर्शन उनकी खोजपूर्ण प्रकृति के लिए प्रसिद्ध हैं. उनके संगीत समारोहों में आम तौर पर विस्तारित सुधार शामिल होते हैं, जो अतालता और एटोनल दोनों हो सकते हैं, उनके संगीत का एक पहलू जो स्टूडियो में शायद ही कभी प्रलेखित होता है. वे कभी-कभी केवल ध्वनिक उपकरणों का उपयोग करके दौरा करते हैं, उस उपकरण पर वापस लौटते हैं जिसके साथ उन्होंने अपना करियर शुरू किया था. उनका एल्बम टॉनिक इन अधिक समकालीन ध्वनिक प्रदर्शनों का एक उदाहरण है. उन्होंने पूरी तरह से कामचलाऊ प्रदर्शनों के छोटे दौरे भी किए हैं. इन शो में आमतौर पर कामचलाऊ व्यवस्था के दो सेट शामिल होते हैं, इसके बाद एक एल्बम के एक गीत का दोहराना होता है.